avril13

Mon mois d’avril est rempli d’engagements. Je vais m’y mettre aussi vite que possible.

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mars28

Je prends une heure pour créer une idée lisible de l’ensemble.
Ensuite, j’arrange une partie de la partie C avant 2h du matin.
À partir de 4h, j’ai deux heures pour écrire les partitions d’orchestres, notamment.
Enfin, je commence à composer le morceau suivant.

Voilà comment je travaille en ce moment.

Et si je dépasse ne serait-ce que d’une minute, je sens de terribles maux de ventre.
C’est pénible.

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mars27

Encore deux morceaux.
Encore deux jours.

Sachant que je dois préparer partitions, données Pro Tools et divers documents, ça va encore être juste !

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février19

À ce jour, je n’ai jamais composé une seule pièce en m’appuyant sur la théorie. À l’écoute, on devine tout de suite quelles musiques sont composées ainsi… Moi j’ai toujours composé en me fiant à des images ou à mon cœur. Qu’il s’agisse d’une scène que j’aime, d’un son que j’aime, d’une couleur que j’aime, je ne fais que réaliser ce que j’ai en tête en choisissant des motifs parmi les douze notes disponibles. C’est ainsi que toutes mes musiques sont aussi une partie de moi-même.

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novembre14

Bunta Sugawara a déclaré qu’il quittait le monde du cinéma. Il a expliqué que c’était parce que l’époque du tout numérique ne lui convenait pas. Je comprends vraiment cela. Ces derniers temps, non seulement il y a énormément d’images de synthèse, mais en plus on peut corriger de nombreux détails après coup, notamment. En musique, ça correspond à de la correction de hauteur de chant. M. Sugawara s’est sûrement demandé où se situait finalement le sens de sa performance d’acteur.

Sans transition, le séquenceur Cubase 7 est sorti aujourd’hui, est contient de nombreuses fonctions qui donnent l’impression de délégitimer le métier de compositeur. Il y a même des fonctions d’assistance au choix des accords ou de correction de hauteur des cuivres. C’est bien que la technologie progresse, mais j’ai l’impression que si on commence à perdre la nature des choses, on aboutira à une situation regrettable. Avant de faire une telle déclaration, M. Sugawara a peut-être ressenti ce même dégoût.

De mon côté, je compte continuer à faire des enregistrements, parce que c’est là la véritable nature de la musique. Si la demande pour cette musique disparaît, j’arrêterai sans hésiter mon métier de compositeur. J’ai l’impression que les jeux récents tendent vers cela.

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octobre28

Hier, j’ai fini par rentrer au matin.
Je suis arrivé vers 7h30 chez moi et après avoir fait un somme,
je me suis mis au travail sur la dernière musique.
J’ai sommeil… Ça oui, j’ai sommeil.

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octobre22

Je m’impatiente : j’écris encore et encore mais ça n’en finit pas. Cette peine qui précède les enregistrements est terrible. Dans le passé, je ne me laissais pas harasser comme ça, comment ça se fait ? Bon, c’est sans doute que la quantité de travail a augmenté et que je ne peux plus me consacrer exclusivement à la composition. D’habitude, je compose en réécoutant lentement maintes et maintes fois le même passage et en cherchant à condenser les notes, mais dernièrement, je suis comme une machine : j’ajoute sans revenir sur les notes déjà écrites. Ceux qui ont un bagage solide sont capables de construire tant bien que mal grâce à une base théorique, mais moi je n’ai pas du tout ce genre de connaissances et je suis dans une position effroyable qui repose sur le hasard. En bref, ça signifie que la plupart du temps, je m’en remets « au ciel ».

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octobre17

Une chose à laquelle je pense souvent : j’aimerais que les dialogues soient toujours incorporés aux scènes cinématiques auxquelles on doit ajouter de la musique. Pour les animés, on nous envoie un storyboard et souvent les dialogues avec l’image, mais c’est rarement le cas pour les cinématiques des jeux. Les nuances musicales peuvent beaucoup changer en fonction des dialogues alors, pour être franc, j’aimerais les avoir à chaque fois.

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mars8

Je suis venu de Yamanashi à Tokyo pour l’enregistrement de batterie mais comme je ne voulais pas perdre les deux heures du retour, j’ai dormi au bureau. En fait… Disons que je n’ai pas eu le temps de dormir.

J’ai transféré l’ensemble de mon équipement au bureau. Comme tout est devenu très compact, les déplacements sont désormais très simples. C’est quelque chose qui était impensable à l’époque des banques de son hardware ; on vit dans un monde pratique.

Et pourtant, je manque de temps, à cause d’un emploi du temps assez tendu. Le plus ennuyeux, c’est le fait que la date à laquelle je dois rendre mon travail ne change pas, même si le matériau qu’on me donne arrive deux semaines en retard. Je n’ai pas le choix, je dois tout donner !

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février28

Demain, on annonce de la neige aussi bien à Yamanashi qu’à Tokyo.
Je devrai écrire une musique agitée tout en voyant la neige par la fenêtre.
Dans quelle mauvaise posture je me retrouve ! (rires).

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février24

Dernièrement, je passe certainement plus de 90% de mon temps à enregistrer. Il y a le fait qu’il y ait désormais un studio chez Procyon, mais aussi qu’on nous demande, à nous l’équipe, des choses enregistrées. Nécessairement, ça implique un travail d’écriture de partitions, ce qui n’est pas particulièrement simple.

Dans mon cas, après avoir créé une maquette (je dois souvent faire des démos), j’utilise le logiciel Sibelius pour écrire mes partitions. Enregistrer des instruments réels implique donc un double travail. Si je pouvais directement implémenter les données de la maquette dans Sibelius, la musique serait terminée en même temps que la partition et ce serait plus simple, certes.

Je devrais essayer de faire ça proprement en ReWire…

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février16

Lorsque je compose, il m’arrive de ne pas avancer du tout. La plupart du temps, je sais que c’est parce que je réfléchis trop, mais c’est vraiment pénible parce que je ne peux pas me permettre de composer à la légère non plus.
Je n’ai pourtant pas de temps à perdre…

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octobre28

Si je ne continue pas à composer à ce rythme, je n’y arriverai jamais à temps. Je reste dormir au studio.

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octobre27

Depuis que nous avons déménagé la société, je travaille tout le temps au casque (avant, j’avais un local insonorisé qui me permettait de travailler sans me soucier du son). Après de longues heures de composition avec le casque sur les oreilles, celles-ci deviennent très douloureuses.

En plus de ça, l’équilibre sonore est difficile à trouver et les ajustements après coup sont pénibles.

Il faut que je fasse quelque chose…

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